Dwanaście pieśni op. 22
na głos i fortepian
''Pieśni do słów Catulle Mendesa op. 22 nie przypominają w niczym wcześniejszych kompozycji wokalnych Paderewskiego, jak na przykład Pieśni do słów Asnyka op. 7 czy Pieśni do słów Mickiewicza op. 18 - nieco ''moniuszkowskich'', bardzo polskich, z prostym diatonicznym akompaniamentem. W Pieśniach op. 22 Paderewski zbliżył się do stylistyki kompozytorów francuskich i bodaj po raz pierwszy w muzyce polskiej - przed Szymanowskim i Eugeniuszem Morawskim - świadomie nawiązał do wzorów tradycji ''paryskiej'', coraz częściej stosowanej w ówczesnej muzyce europejskiej. Pieśni op. 22 są jakby ''usymfonizowanymi'' poematami z partią wokalną. Kompozytor - wyczulony na poetyckie niuanse - pogłębia, poszerza i sublimuje ekspresję słowa, które melodycznie wibruje, ''wpada'' w przygotowany tok harmoniczny, tłumaczy go. Ciemne obrazy poetyckie Mendesa wzbogacił Paderewski barwami niejednokrotnie jaśniejszymi, świetlistszymi. Operuje przy tym rozległą skalą środków harmonicznych w partii fortepianu; znajdujemy wśród nich chromatykę obcą pieśniom wcześniejszym, ton chorałowy (La nonne, Le ciel est tres-bas), akordykę kwartowo-kwintową w ulubionym układzie kwartowo-sekundowym (Dans la foret), współbrzmienia septymowo-sekundowe i akordy z wielką septymą, jak również jawne symbole dźwiękowe: 'szkliste'', zimne brzmienie arpeggiowanych akordów z trójdźwiękiem zwiększonym w pieśni Lune froide oraz powtarzany i akcentowany melodyczny interwał trytonu jako znak pustki w pieśni Viduité. Partia fortepianowa np. w pieśni Dans la foret przywodzi na myśl dzisiejszą technikę klasterową, przejawiającą się w nawarstwianiu współbrzmień, doprowadzonych do ośmiodźwiękowego diatonicznego klasteru (takty 20-22). Zagęszczanie składników akordowych stosuje Paderewski nawet w najniższej oktawie fortepianu - wbrew alikwotowej naturze dźwięku i wypływającej stąd zasadzie instrumentacyjnej - operuje czterodźwiękiem w skupionym układzie dwóch współbrzmień sekundowych zestawionych w odstępie kwarty (La nonne, takty 53, 55, 57, 59, 76, 78).
Siła wyrazu Pieśni do słów Mendesa przejawia się również w różnego rodzaju napięciach metrorytmicznych (śmiałe zmiany metrum, dość częsta akcentuacja na słabych częściach taktu) i dynamicznych oraz w oryginalnym kolorycie i niuansach partii wokalnej.
- Autor słów: Catulle Mendes
- Autor okładki: Marcin Bruchnalski
- Seria: Canto
- Wersja językowa wydania: eng, pol
- Wersja językowa słów: fre
- Liczba stron: 84
- Oprawa: miękka
- Nr wydania: 2
- Rok wydania: 2003
- Postaci: głos solowy (śpiew) z akompaniamentem
- Format: N4 stojący (235x305 mm)
Utwory w publikacji:
|
Paderewski Ignacy Jan |
Dans la forét |
|
Paderewski Ignacy Jan |
Elle marche d'un pas distrait |
|
Paderewski Ignacy Jan |
L'amour fatal |
|
Paderewski Ignacy Jan |
L'ennemie |
|
Paderewski Ignacy Jan |
La nonne |
|
Paderewski Ignacy Jan |
Le ciel est trés bas |
|
Paderewski Ignacy Jan |
Lune froide |
|
Paderewski Ignacy Jan |
Naguére |
|
Paderewski Ignacy Jan |
Querelleuse |
|
Paderewski Ignacy Jan |
Ton coeur est d'or pur |
|
Paderewski Ignacy Jan |
Un jeune pátre |
|
Paderewski Ignacy Jan |
Viduité |
Inne tytuły w serii
Inne tytuły autora
Inne tytuły w kategorii - Głos(y) solo i fortepian
