Ignacy Jan Paderewski, Dwanaście Pieśni Op. 22

Zaloguj się

Strona główna Nowości Zapowiedzi Promocje Anaklasis Ruch Muzyczny E-Publikacje

Ignacy Jan Paderewski

Dwanaście pieśni op. 22

na głos i fortepian

Wydawca: PWM

Kraje dostawy:

Nr kat. 8857
ISBN ISSN: M-2740-0043-1

''Pieśni do słów Catulle Mendesa op. 22 nie przypominają w niczym wcześniejszych kompozycji wokalnych Paderewskiego, jak na przykład Pieśni do słów Asnyka op. 7 czy Pieśni do słów Mickiewicza op. 18 - nieco ''moniuszkowskich'', bardzo polskich, z prostym diatonicznym akompaniamentem. W Pieśniach op. 22 Paderewski zbliżył się do stylistyki kompozytorów francuskich i bodaj po raz pierwszy w muzyce polskiej - przed Szymanowskim i Eugeniuszem Morawskim - świadomie nawiązał do wzorów tradycji ''paryskiej'', coraz częściej stosowanej w ówczesnej muzyce europejskiej. Pieśni op. 22 są jakby ''usymfonizowanymi'' poematami z partią wokalną. Kompozytor - wyczulony na poetyckie niuanse - pogłębia, poszerza i sublimuje ekspresję słowa, które melodycznie wibruje, ''wpada'' w przygotowany tok harmoniczny, tłumaczy go. Ciemne obrazy poetyckie Mendesa wzbogacił Paderewski barwami niejednokrotnie jaśniejszymi, świetlistszymi. Operuje przy tym rozległą skalą środków harmonicznych w partii fortepianu; znajdujemy wśród nich chromatykę obcą pieśniom wcześniejszym, ton chorałowy (La nonne, Le ciel est tres-bas), akordykę kwartowo-kwintową w ulubionym układzie kwartowo-sekundowym (Dans la foret), współbrzmienia septymowo-sekundowe i akordy z wielką septymą, jak również jawne symbole dźwiękowe: 'szkliste'', zimne brzmienie arpeggiowanych akordów z trójdźwiękiem zwiększonym w pieśni Lune froide oraz powtarzany i akcentowany melodyczny interwał trytonu jako znak pustki w pieśni Viduité. Partia fortepianowa np. w pieśni Dans la foret przywodzi na myśl dzisiejszą technikę klasterową, przejawiającą się w nawarstwianiu współbrzmień, doprowadzonych do ośmiodźwiękowego diatonicznego klasteru (takty 20-22). Zagęszczanie składników akordowych stosuje Paderewski nawet w najniższej oktawie fortepianu - wbrew alikwotowej naturze dźwięku i wypływającej stąd zasadzie instrumentacyjnej - operuje czterodźwiękiem w skupionym układzie dwóch współbrzmień sekundowych zestawionych w odstępie kwarty (La nonne, takty 53, 55, 57, 59, 76, 78). Siła wyrazu Pieśni do słów Mendesa przejawia się również w różnego rodzaju napięciach metrorytmicznych (śmiałe zmiany metrum, dość częsta akcentuacja na słabych częściach taktu) i dynamicznych oraz w oryginalnym kolorycie i niuansach partii wokalnej.

Autor słów: Catulle Mendes
Autor okładki: Marcin Bruchnalski

Seria: Canto
Wersja językowa wydania: eng, pol
Wersja językowa słów: fre
Liczba stron: 84
Oprawa: miękka
Nr wydania: 2
Rok wydania: 2003
Postaci: głos solowy (śpiew) z akompaniamentem
Format: N4 stojący (235x305 mm)

Utwory w publikacji:

Paderewski Ignacy Jan	Dans la forét
Paderewski Ignacy Jan	Elle marche d'un pas distrait
Paderewski Ignacy Jan	L'amour fatal
Paderewski Ignacy Jan	L'ennemie
Paderewski Ignacy Jan	La nonne
Paderewski Ignacy Jan	Le ciel est trés bas
Paderewski Ignacy Jan	Lune froide
Paderewski Ignacy Jan	Naguére
Paderewski Ignacy Jan	Querelleuse
Paderewski Ignacy Jan	Ton coeur est d'or pur
Paderewski Ignacy Jan	Un jeune pátre
Paderewski Ignacy Jan	Viduité